Om Susanne

Mitt beste levende minne om farger og meg kommer fra dette bildet. Jeg var omtrent 4 år gammel og fikk noen gaver til enten jul eller bursdag, bestående av noen plastsmykker og en veske. Vesken var i mørkeblå lakkskinn (plast) med lyst gullbeslag, armbåndet var smaragdgrønt, og øredobbene var korallrøde med hvite detaljer. Hvilken farge antrekket mitt hadde, husker jeg ikke, men jeg elsker fortsatt stilen, en enkel høyhalset genser og bukser. Siden den gang har jeg alltid vært interessert i farger og visste at jeg en dag ville jobbe med farger på en eller annen måte.

Den dagen har tatt litt tid. Til dags dato har jeg jobbet i næringslivet i over 30 år, og nå har jeg endelig tatt på meg å utdanne meg i Munsell-fargeteori og bli sertifisert i SCI/Art 12-tone fargeanalyse. Studioet mitt ligger i Oslo, Norge, og er satt opp i henhold til standardene innenfor 12-tonesystemet med hensyn til belysning, kalibrerte draperinger og det som skal til..

Dette er et valg jeg ikke har angret på. Når jeg jobber med fargeanalyse, setter jeg umåtelig pris på interaksjonen som oppstår når vi finner fram til dine beste farger og at man får fram det  fantastiske potensiale som ligger i oss alle.

Jeg har en lidenskap for tekstiler og sminke, og tilbyr også råd om hvordan du kan bruke fargene dine til din beste fordel, hvordan du kan lage enkle og koordinert garderobe, sminke som fremhever ansiktstrekkene dine på en naturlig måte, og hvordan du kommer i gang med å bli den beste versjonen av deg selv.

Foruten farger elsker jeg friluftsliv, hagearbeid, matlaging og sport (løping) og de små, men ofte oversette tingene som får hjertet ditt til å synge. Som en enkel kopp kaffe på en mandag morgen eller det meditative ritualet med å kutte grønnsaker til en solid lapskaus. Hvis du er interessert i å se hvor mye min lidenskap for farger strekker seg til andre områder, sjekk ut bloggen min whataboutthecolour.com

Min egen fargereise

Første gang jeg hørte om fargeanalyse var i begynnelsen av 20-årene. Som student på hadde jeg en deltidsjobb i en smykkebutikk, og en av mine kolleger introduserte boken «Color Me Beautiful» av Carol Jackson. Samtidig kom det studio i byen som analyserte i henhold til Carol Jackson’s filosofi. Jeg kjøpte boken og prøvde i evigheter å finne ut hvilken årstid jeg tilhørte, og kunne for mitt liv ikke finne ut at beskrivelsene i noen av de fire årstidene.  Men, hvis noen av beskrivelsene skulle passe, tenkte jeg for meg selv at det var vinter.

Jeg var ikke en typisk stereotyp. Selv om jeg var blakk på den tiden, spanderte jeg på meg en fargeanalyse. Jeg ble analysert fram til en «dyp høst». Hmn ... jeg følte meg ikke bra med de fargene, og jeg gikk faktisk tilbake og ba om en ny vurdering. Så ble jeg analysert til en varm vår, fikk anbefaling av frisøren til å  «varme opp» håret mitt, hvilket jeg selvsagt gjorde. Jeg følte meg og så ut som en overkokt gulrot.

Likevel trodde jeg på rådene jeg fikk, og prøvde mitt beste for å få den varme våren til å fungere for meg i årevis. En sommer, på en ferie, hadde jeg på meg en oransje T-skjorte (fin og dyr). Plutselig kom det til et punktt at fargen gjorde meg fysisk syk og måtte dra  den av meg bare for å føle meg vel igjen. Så bestemt var jeg på å få fargene til å fungere – for de var ekspertene – ikke sant?

Så i årevis lot jeg ideen om fargeanalyse være i fred og brukte farger som i bunn og grunn var kalde. I det minste gjorde de meg ikke syk. Så, flere tiår senere, la jeg merke til at personlig fargeteori endret seg og utvidet seg. I stedet for å bruke penger på en fargeanalyse (på grunn av mine tidligere dårlige erfaringer) var jeg fast bestemt på å løse gåten selv. Dette førte til mye eksperimentering, noe bra og noe ikke bra i det hele tatt. Ved siden av min egen eksperimentering, var jeg også overbevist om at det i det hele tatt måtte være en slags logikk, og at farge og menneskelig pigmentering ikke kunne være én tilfeldighet. Jeg lette etter logikken bak det. Så jeg undersøkte og spurte hvordan analysen gjøres, hvilke typer draperinger brukes til å bestemme en årstid, spiller hår- og øyenfarge noen rolle i det hele tatt og så videre. Og når årstiden bestemmes, hvordan settes paletten sammen, er farger der ved et uhell, eller er det en logisk grunn bak det hele?

All denne forskningen førte meg til SCI/Art 12-tone farge systemet, og da jeg ble drapert i dette systemet, så jeg selv at jeg var en mørk vinter. Dette var den første analysen jeg hadde hatt som 1) føltes og så riktig ut 2) ga logisk mening og 3) ikke gjorde meg fysisk syk og 4) ga meg rom til å finne hvor i paletten var mitt beste punkt.

Jeg er en mørk vinter som heller mot ekte vinter, noe som betyr at jeg best kler kalde farger. Mine farger trenger å være noe dusere enn ekte vinter, men jeg tåler også litt lysere farger. Brunt eller farger som heller mot brunt, gjør meg gammel eller ser grumsete ut på meg. Feil type vintergult kan bli for sterkt på meg og sitter derfor oppå meg. Dette er spesielt viktig med de fargene som jeg velger å ha tett opp til  ansiktet mitt, så derfor unngår jeg dem. Så innenfor min sesong har jeg funnet min perfekte tolking av paletten.

Dette betyr ikke at jeg noen ganger sporer av, jeg elsker en khakigrønn kjole jeg har eller den gammelrosa høyhalsede genseren min – begge to farger som du ikke finner i mørk vinter-paletten min, men jeg elsker dem av og til uansett. Øyenfargen, hårfargen og hudfargen min fungerer alle sammen for meg nå, jeg kjemper ikke mot dem lenger og vet at jeg med enkle tiltak kan se bra ut til enhver anledning.

Vil du vite hvordan du også kan både se og føle deg vel på en enkel og koordinert måte, uten å måte gå gjennom slitsomme prøvinger og feilinger? Book en time, så finner vi ut av det hele en gang for alle.